第四百七十章 如何设计让人喜爱的Roguelike向游戏（2/3）
了传统的回合制设定的方式，利用ro游戏的高度重玩性，配合动作游戏极易获得的满足感，《ro-a》的最初目标是创造一款2版的《ar-sos》，就是黑魂。”
“并且面向更轻度的用户，设计师在一开始的游戏愿景里即提到了‘a-a-n’这样明确的目标，将每次死亡都积累一定的金钱，并且可以用金钱来升级玩家的一些属性，游戏的设计师明白这一diǎn是极富争议的，但对于他服务的玩家来说，这一diǎn却是不可缺少的。”
杰斯特再一次的停下了笔。
他想到的这些只是一些关于这类游戏的回忆，到底会不会用在他要制作的游戏当中，那只能是未知之数，他现在制作游戏的理念已经不是刚刚来到这个世界上只知道抄袭的。
实际上，他现在主要做的事情，就是提出游戏的大体框架跟方向，然后更加细节的东西，自然有他手下的世界上最好的游戏开发团队进行完成。
所以，他制作的这些游戏。
要比同时代，这些原本的开发者去制作，做的还要出色的多。
然后杰斯特伸了伸懒腰，就在他停下笔的时候，他又一次的想到了一款ro-游戏。
这款游戏叫做《-bnn-o-saa》，在这类游戏爱好者的嘴里通常会简称这款游戏叫做《以撒》，这是一款参考了塞尔达和ro体系的游戏，很大程度上面参考了《ro-a》的设计思路。
不过跟《ro-a》不同的是，《以撒》并没有像《ro-a》一样明确的使用金币作为载体，他们采用的是一种提供了大量的解锁作为永久性的升级要素，让玩家不断的沉浸其中，尝试新的游戏玩法。
杰斯特记得。这款游戏的设计师，麦克米伦在谈到ro向在这款游戏里面的作用的时候，特别的提到了，大量的随机性保持了玩家重复玩下的乐趣，当玩家每一次玩到的内容都不一样的时候。
那么，乐趣自然而然就产生了。
藉此而发，很多游戏都利用了ro随机性带来的持久的游戏性，借而将这种随机和其他元素组合起来组成新的游戏,另一方面，很多游戏开发者也看到了由“柏林定义”而带来的局限性，比如回合制。方格制等等，新的制作者普遍对此保持了回避的态度。
柏林定义是零八年指定的，而《以撒》大约是一一年发售的游戏，只是离‘柏林定义’仅仅3年不到，ro可能就需要重新定义了。
“柏林定义。”
杰斯特重新拿起笔，在纸上写下了这几个字，然后再一次的陷入了沉思。
柏林定义的内容很多，一时之间杰斯特也说不明白，实际上。他也不可能完整的将柏林定义的内容完全背得出来，不过，自然会有人去总结柏林定义的主要内容，杰斯特对于柏林定义的主要内容还是记得很清楚的。
基本上。就是六个这类游戏的特diǎn。
杰斯特再一次的拿起了笔，重新在纸上写了起来。
“首先，就是前面提到了很多次的，也是这类游戏。最重要的是一个特性，那就是生成的随机性，这是至关重要的。也是最为核心的。每一次新开局游戏都会随机生成游戏场景，敌人，宝物等不同事物。而玩家的每一次冒险历程也都将是独一无二，不可复制的。更有甚者，只要玩家愿意的话，可以让玩家连扮演的角色都设置成随机生成的。例如敌人，武器，甚至只是一个角色的皮肤或者场景中的河流等。”
写完了第一diǎn之后，杰斯特沉思了一会，其实这个特diǎn并不仅仅只是这一类游戏里面的，很多类游戏，生成的随机性都是至关重要的属性。
所以，很多资深的游戏开发者，会将具有生成随机性，并且将其当做游戏核心的游戏，称之为r
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